L’art d’accommoder les restes

Tel un chevalier Jedi à l’esprit fatigué par une longue vie de rectitude, le 7e Art bascule de temps en temps du côté obscur. Il y a une trentaine d’années, on vit ainsi proliférer un sous-genre très particulier de l’horreur : le film de cannibales. Un cinéma d’exploitation dont on prête en général la paternité à l’Italie. Normal après tout pour un pays dont la cuisine est indissociable de la culture. Deux noms se détachent au panthéon de ce darknet de la pellicule : Umberto Lenzi, à qui l’on doit Au pays de l’exorcisme (1972), et Ruggero Deodato, réalisateur du « mythique » et controversé Cannibal holocaust en 80. Ce dernier serait en soi le cas d’école d’une filmo où les senteurs de soufre le disputent aux fragrances de ridicule. Arrêté dans son pays pour délit d’obscénité, Deodato fut même un temps accusé d’avoir tourné un snuff movie (avec de vrais meurtres, donc), une accusation dont il sera disculpé. Il admettra juste avoir torturé quelques animaux ! [scald=153987:sdl_editor_representation] Film étalon En 2009, au Festival européen du film fantastique de Strasbourg, celui qui fut assistant de Rossellini et Corbucci expliquait son attachement à ce film étalon : « Je l’aime parce que la nouveauté de l’histoire est fantastique. C’est exactement ce que je voulais faire. Mélanger le réalisme des documentaires de Jacopetti, Mondo cane (NDLR : à propos de pratiques culturelles perçues comme « choquantes » en Occident), mais avec des acteurs et une histoire. » Et de préciser, dans la même interview : « Je m’inspire toujours de la réalité, de ce qu’on peut lire dans les journaux, les livres. Ensuite, j’applique mon style : je double la cruauté et la violence. Quand j’ai tourné Cannibal holocaust, je voulais oublier la technique. Je venais de réaliser Live like a cop, die like a man (NDLR : ce titre fait les délices de Quentin Tarantino), et ce film était vraiment très technique. Trop technique. Avec Cannibal holocaust, je devais faire quelque chose qui s’éloigne du cinéma, qui soit plus réel. Alors j’ai décidé de promener ma caméra dans les scènes. (…) C’est devenu plus fort ! Parce que c’est devenu du réalisme documentaire. » Entre parenthèses, Deodato est aussi souvent cité comme le père du genre « found footage » (Blair witch et consorts). Qu’est-ce qu’Eli Roth (Cabin fever, Hostel…) vient faire là-dedans ? Et pourquoi cette tentative de résurrection d’un genre que l’on croyait éteint comme un barbecue laissé sans surveillance ? Si le réalisateur de Boston cite parmi ses classiques un film comme Salo de Pasolini, il ne manque jamais de mentionner ce Cannibal holocaust. En grand admirateur qu’il est, il avait même réussi à embarquer le réalisateur italien dans le casting du deuxième Hostel (en tant que client du service de torture). Roth, qui signe l’histoire de Green inferno, co-scénarise, réalise et coproduit le film, respecte quasi à la lettre les préceptes du genre : acteurs peu ou pas connus (parmi lesquels son épouse, Lorenza Izzo, joue l’innocente « héroïne »), le méchant sauvage qui met en lumière la plus grande méchanceté encore de l’homme blanc, un vague contenu sérieux (la puissance des réseaux sociaux, la problématique de l’excision, l’altermondialisme dévoyé…), des fantasmes sexuels et beaucoup de sang. Il prête aux effets spéciaux d’avoir généré un cinéma ronronnant. « Eux (NDLR : les réalisateurs italiens) ont été pour de bon en Amazonie, tourner avec les autochtones, dit-il au magazine Rolling Stone. Je pense que ce genre de réalisation dangereuse s’est perdu. » [scald=153988:sdl_editor_representation]

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