Black ou le côté obscur d’un B ruxelles métissé et violent

Lorsqu’on retrouve les deux réalisateurs belgo-marocains dans un restaurant de la place Flagey, Adil El Arbi et Bilall Fallah sont dans une forme olympienne. Alors que leur deuxième long-métrage sort ce mercredi, Black déboule sur les écrans fort d’un prix au dernier festival de Toronto ainsi qu’un autre prix à Gand. Et si Adil et Bilal, à peine trente ans, sont aussi enthousiastes, c’est parce que leur prix Discovery remporté au Canada en septembre dernier leur a ouvert les portes de la cité des Anges où tous les rêves semblent désormais permis. Depuis votre prix à Toronto en septembre dernier, il s’est passé beaucoup de choses pour vous. Comment s’est passé votre séjour à Los Angeles ? Adil : Nous avons signé chez CAA, la plus grande agence de management. Nous avons eu plus d’une trentaine de réunions en une semaine et rencontré les responsables des grands studios. Nous avons, par exemple, rencontré Brian Grazer, le producteur des films de Ron Howard et Jerry Bruckheimer, producteur des Experts et de la série Pirates des Caraïbes. Bilal : Jennifer Lawrence a beaucoup aimé le film et elle a envoyé un texte à son agent (qui est aussi le nôtre) en disant que Black était un « fucking great movie ». Will Smith adore également. C’est agréable de voir l’intérêt autour du film. Concrètement, on vous a déjà proposé des scénarios ? Adil : Beaucoup de films d’action et de science-fiction mais aucune comédie romantique. Nous avons un beau panel de propositions et même un projet de série télé. Nous sommes en train de réfléchir parce que notre prochain projet devra être un succès commercial sinon, on est morts. Nous avons jusqu’à la fin novembre pour lire tous les scénarios et choisir un projet précis. Vous pensez que l’universalité du propos de « Black » y est pour beaucoup dans cet engouement ? Adil : Shakespeare a écrit Romeo et Juliette en s’inspirant du mythe de Tristan et Iseult. C’est une histoire qui fonctionne. Dans l’esthétique, nous nous sommes basés sur des films hollywoodiens qui marchent. Ensuite, c’est une question de montage, de rythme et c’est, je pense, ce qui a plu à Hollywood. Malgré la violence montrée à l’écran, les gens aux États-Unis trouvent le film accessible. Nous sommes persuadés que le public est prêt à voir des films parfois très durs s’il y a une authenticité véhiculée par les personnages et l’histoire. Les « Black Bronx », la bande urbaine du film qui sévit à Mantoge a une image beaucoup plus violente que celle des Nord-Africains du « 1080 ». On pourrait vous le reprocher sauf qu’en un plan, très fort émotionnellement, vous montrez un Black qui rentre dans son squat et regarde une émission sur les enfants soldats en Afrique. Histoire de rappeler que ces jeunes qui ont connu des conflits d’une violence inouïe atterrissent chez nous brisés et toujours en guerre… Adil : Les bandes urbaines africaines sont souvent plus violentes et certaines liées au crime organisé. Souvent, les leaders de ces bandes ont connu une guerre civile, ont été exposés à une violence extrême et ils importent ce traumatisme en Belgique. Ce qui est normal puisqu’ils n’ont rien connu d’autre que la violence. Ça reflète une certaine réalité. On pourrait dire aussi que les jeunes d’origine maghrébine choisissent une voie encore plus extrême en devenant des extrémistes radicaux. Si on fait un film sur ce sujet, il n’y aura pas d’Africains. Ceci dit, on travaille pour l’instant sur un film qui évoque le départ de Belges d’origine marocaines en Syrie mais loin des clichés. En deux mots, c’est l’histoire de quelqu’un qui va chercher son frère parti combattre avec Daesh. Qu’est-ce qui vous a tellement séduits dans l’histoire de « Black » au point d’en avoir réalisé un film ? Adil : Nous sommes tombés amoureux des personnages. Bilal : Ce qui nous intéressait aussi, c’est qu’à travers les yeux de Mavela, c’est un regard féminin sur un monde et un univers très masculin qu’on explore. C’est un point de vue original. On pourrait oublier aussi que l’essence de « Black », c’est de montrer combien il est difficile pour ces jeunes de s’exfiltrer d’une bande urbaine une fois qu’on en fait partie… Adil : La violence du film est justifiée par le comportement et les actions des personnages. Les deux personnages principaux s’aiment et souhaitent être heureux. Sauf que l’environnement dans lequel ils évoluent ne le leur permet pas. [scald=177979:sdl_editor_representation] Les trois films qui ont influencé « Black » Boyz n the hood [scald=178001:sdl_editor_representation] John Singleton (1991) « L’histoire de John Singleton nous rappelle la nôtre. Il a 24 ans et essaye de faire un film “street” qui obtient une nomination aux Oscars et qui cartonne dans le monde entier. Voir Ice Cube, qui était un rappeur, ou même Cuba Gooding Jr, c’était cool. Ensuite, Singleton a un peu raté sa carrière avec des films beaucoup moins inspirés. » Les Affranchis [scald=177999:sdl_editor_representation] Martin Scorsese (1990) « C’est une grande influence, Scorsese. Il réalise comme un fou, son sens du montage est incroyable, les images bougent, son utilisation de la musique est terrible. On s’est fait la réflexion, après avoir vu Le Loup de Wall Street, que c’était un film d’un jeune mec et pas d’un homme de plus de 70 ans. » La cité de Dieu [scald=178000:sdl_editor_representation] Fernando Meirelles et Katia Lund (2002) « Il y avait un lien évident avec Black. Le monde des favelas avec une mise en scène hollywoodienne, avec des acteurs qui n’en étaient pas. Beaucoup étaient issus des favelas. Black n’aurait pas existé sans La cité de Dieu et La cité de Dieu n’aurait sûrement jamais existé sans Les Affranchis. » [scald=178002:sdl_editor_representation]

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