Arvo Pärt, un compositeur divin célébré à Flagey

Une voiture qui s’éloigne sur une route qui semble interminable. Un paysage à l’apparence paisible et calme. Les visages abattus de Matt Damon et de Casey Affleck. Les notes cristallines d’un violon. La force émotionnelle de la scène d’ouverture de Gerry de Gus Van Sant, histoire poétique de deux types perdus dans le désert, tient surtout en une chose : sa musique. Ce morceau presque mythique, c’est Spiegel im Spiegel d’Arvo Pärt, phénomène mondial de la musique contemporaine. [scald=13123814:sdl_editor_representation] Adulé par certains, décrié par d’autres à cause de son approche d’apparence simple, le compositeur estonien a pourtant une grande force : produire une musique épurée, mais aussi spirituelle. Lorsqu’on écoute Pärt, on se retrouve pris dans une enveloppe de douceur qui propulse le corps dans l’au-delà. Une expérience sensorielle, comme lorsqu’on regarde Gerry. La musique de Pärt appartient en effet au genre contemporain tout en restant audible, émouvante et accessible. L’Estonien figure d’ailleurs parmi les compositeurs vivants les plus joués au monde et ses pièces attirent un public vaste et varié. À Flagey, qui le célèbre ce week-end à l’occasion de son Baltic Sea Festival et des 100 ans de l’Estonie, de nombreux concerts sont déjà sold out. « On rencontre rarement un tel engouement, confie Gilles Ledure, directeur général de l’institution bruxelloise. Ce qui est assez amusant, c’est que l’on ne sait jamais vraiment quel public on va avoir. Il y a une soif de la recherche. » Le succès hors norme d’Arvo Pärt s’explique sans doute par son parcours. Derrière ce nom aux consonances nordiques, qui pourrait presque être celui d’une armoire Ikea, comme le fait remarquer avec humour un confrère de Klara, se cache un homme qui, depuis son plus jeune âge, questionne son rapport à la musique et au monde. Né en 1935 à Paide, dans le centre de l’Estonie, Arvo Pärt commence son apprentissage de la musique par le piano. Signe divin s’il en est, les touches centrales du vieil instrument acquis par sa mère ne fonctionnent pas, ce qui le pousse à expérimenter et à composer dès le plus jeune âge. Il travaillera ainsi le contraste entre les tonalités plus graves et les notes aiguës. En 1954, il entre au conservatoire de Tallinn où il suivra les cours de composition d’Heino Eller. Comme la plupart des compositeurs de l’époque, il s’intéressera ensuite aux courants modernes comme le dodécaphonisme ou la composition sérielle. En 1960, il compose ainsi la première œuvre sérielle estonienne : Nekrolog , une pièce à la fois dissonante et intense. Bien plus agressive que ses pièces les plus connues. Mais depuis 1944, l’URSS a pris le pouvoir en Estonie et les compositions de Pärt sont loin de coller à l’esthétique imposée par le régime soviétique, la musique sérielle étant considérée comme étant destinée à la bourgeoisie européenne. Après la censure de Credo (1968) , Pärt, peu satisfait de l’approche sérielle, décide d’y renoncer et d’arrêter un temps la composition pour se consacrer à l’étude de la musique médiévale française, notamment. Un esprit d’apesanteur et une musique qui semble flotter À la même époque, il rejoindra l’Église orthodoxe russe. Le témoin d’une recherche spirituelle profonde et une renaissance musicale. « Dès les années 1970, il se détache des conceptions de l’avant-garde, où la recherche formelle est poussée à l’extrême et où on fait table rase de l’histoire de la musique », explique Gilles Ledure. Résultat : un esprit d’apesanteur et une musique qui semble flotter. La création d’un style aussi : le « tintinnabuli », qui évoque le son des cloches. « Pärt écrit avec des accords simples très reconnaissables qu’il combine avec des sons de cloches qui constituent des points de repère pour l’oreille humaine. Ce sont des réminiscences de l’état fondamental de l’être humain, en rapport avec lui-même, la nature, la musique. En résulte un langage à la fois extrêmement accessible et complexe. Les gens se reconnaissent presque instinctivement dans ce qu’il fait. Je crois que c’est ça qui fait son succès. » Sa popularité, Pärt la doit aussi sans doute à son travail pour le cinéma, avec Godard notamment, et à l’utilisation régulière de ses œuvres dans des films. Au-delà de Gus Van Sant, on peut citer Nanni Moretti ( Mia Madre ) ou Paul Thomas Anderson ( There Will Be Blood ). Un langage à part entière, qui nous parle et qui nous questionne en tant qu’êtres humains. « Une sorte de bouffée d’oxygène dans un monde où nous sommes submergés d’informations inutiles », conclut Gilles Ledure. Arvo Pärt Week-end (Baltic Sea Festival), Flagey du 26 au 28 janvier. Infos : www.flagey.be

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