«L’artistique ici a un rôle plus marginal»

Jan Goossens avait des envies de révolution lorsqu’il a pris la tête, il y a trois ans, du Festival de Marseille (de fin juin à mi-juillet). Le directeur artistique voulait s’inspirer de son passage au KVS, le théâtre royal flamand de Bruxelles qu’il a totalement transformé en dix ans, le connectant à la diversité sociale et multiculturelle de la capitale belge. Il nous livre son sentiment. Qu’est-ce qui a changé ici depuis votre arrivée ? Je souhaitais connecter ce festival, qui avait 20 ans, aux réalités de cette ville et du monde autour d’elle, ainsi qu’à la réalité de la création contemporaine en théâtre, danse et musique. La danse est très populaire en France mais je suis incapable de m’enfermer dans une discipline, je m’intéresse aux artistes, à ce qu’ils ont à dire et je me pose seulement après la question de la forme. Il y a par ailleurs plein de créateurs superpertinents aujourd’hui dont on ne peut pas dire ce qu’ils font. Ainsi Requiem pour L programmé au Silo, c’est quoi ? Je voulais aussi introduire la notion de la création, de la découverte et des nouveautés. Ce n’était pas le cas auparavant où on montrait à Marseille ce que le reste du monde et la France avaient souvent déjà vu depuis des années. J’essaye vraiment d’affirmer ce festival comme une plateforme pour des artistes pas encore tout à fait consacrés, pas forcément européens, qui ont de nouveaux projets à offrir. Cela change tout pour notre organisation : c’est très différent de suivre un projet comme Kirina de Serge Aimé Koulibaly et Rokia Traoré qui demande une année d’accompagnement, la création du Cercle de Nacer Belaza ou le très beau projet Phoenix d’Eric Mingh Cuong Castaing L’idée était aussi d’être l’intermédiaire entre l’Afrique et l’Europe, le long de cette Méditerranée où des gens meurent par milliers ? C’est plus chargé mais c’est plus urgent aussi et résulte de la prise au sérieux du nom « Festival de Marseille ». Il faut l’assumer et s’ouvrir au monde de façon très précise, surtout aux régions de ce monde qui sont intimement liées à cette ville. Quand on parle des réfugiés, de la crise migratoire ou plutôt de la crise d’accueil, comme la nomme l’artiste Thomas Bellinck, on parle de cette actualité-là. La création mondiale de Sanctuary de Brett Bailey l’an dernier a voulu donner un visage à ces gens derrière les statistiques qui traversent la Méditerranée. Mais au-delà, il est important d’être dans la création de passerelles et d’espaces partagés entre ces zones auxquelles Marseille est liée, dont on parle de façon catastrophique et qui ont d’autres choses à offrir, en lien avec les artistes. Marseille est sur scène aussi ? Nous créons des intérêts communs autour de projets qui ont un lien fort avec la ville avec des co-créations comme 100 % Marseille ou pour 2019, Le moindre geste des deux créateurs tunisiens, Selma et Sofiane Ouissi, qui vont interviewer dans la durée et la profondeur toute une série de Marseillais. Une quinzaine d’ambassadeurs du festival s’engagent aussi à faire le lien entre notre programmation et leurs réseaux. Il y a aussi le MarsLab, l’académie des jeunes artistes issus à 80 % du territoire et des débats-réflexion ancrés fortement sur la ville. Le lien avec la politique est plus spécifique ou complexe qu’à Bruxelles ? On ne m’empêche pas de faire ce que je veux mais il est beaucoup plus difficile qu’à Bruxelles de faire de la culture un vrai enjeu à l’intérieur d’un espace public urbain citoyen. C’est peut-être plus difficile d’avoir de l’impact pour un festival de trois semaines par an, qu’en étant directeur d’une maison. Mais je trouve qu’en général, la culture et l’artistique ont un rôle plus marginal ici qu’à Bruxelles ou qu’en Flandre. Il y a tendance à beaucoup regarder les politiques et l’Etat pour faire bouger les choses. Il n’y a pas cette même énergie émancipatrice qui dit « On y va et on fait quand même ». On est dans ce cas souvent perçus comme des mercenaires ou des francs tireur. Quels sont les spectacles qui, cette année, illustrent vos objectifs marseillais ? Ce qui m’intéresse, ce sont les artistes qui ne sont pas forcément très connus ou consacrés sur ce territoire mais qui se sentent concernés par la ville et l’évolution du monde autour d’eux, et qui ont en même temps une vraie capacité artistique de transformation. Je m’intéresse aussi plus que jamais aux artistes qui osent de grands gestes généreux. Dans les arts de la scène et les festivals, on s’est enfermé dans des gestes intimes. Or il est important d’avoir des artistes qui osent le grand plateau, comme Kirina avec 40 figurants, 6 musiciens et 10 danseurs. Cela crée une masse critique qui en tant que telle raconte déjà quelque chose. Le « Musée de l’Europe » (« Domo De Europa » en espéranto) de Thomas Bellinck est aussi un grand geste. Phoenix d’Eric Minh Cuong Castaing l’est moins par le budget ou le nombre de personnes sur scène, mais le grand geste consiste à se connecter en direct avec des danseurs à Gaza. C’est l’exemple de ce qui m’intéresse : toucher à la politique très compliquée du monde de façon extrêmement directe et à fleur de peau, avec une forme artistique vraie, urgente, novatrice et en même temps très accessible.

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