Sex, drugs & acid house dans une exposition à l’ADAM

La lumière noire, la boule à facettes, les néons, les stroboscopes, les sols en miroirs, les taches de couleurs qui dansent sur les murs, l’obscurité, le dancefloor, le son, les basses, la transe. Et le DJ. Ceux qui se roulent des pelles dans les coins, ceux qui transpirent, ceux qui boivent debout et regardent tout le monde de loin. Jusqu’au 5 mai 2019, l’ADAM – Brussels Design Museum – rend hommage à l’univers des boîtes de nuit. « Parce qu’elles ont été expérimentales, explique Mateo Kries, historien de l’art et directeur du Vitra Design Museum (Allemagne) qui coproduit l’événement. Expérimentales dans des dizaines de domaines : la musique, la lumière, la performance, l’art, la mode et l’atmosphère, cette expression immatérielle qui fait partie intégrante du design des night clubs. » Il égrène des noms immenses, Keith Haring, Basquiat, Warhol, Grace Jones mais aussi Jim Henson, Tomi Ungerer, François Dallegret ou Arata Izozaki, « des artistes et des architectes qui se sont spontanément mêlés à cet univers qui n’était pas forcément le leur. » [scald=25851391:sdl_editor_representation] L’ADAM – créé il y a trois ans et dont le dada est le design plastique des années 50 à nos jours – ressuscite donc dans toute leur richesse et leur diversité les nuits mythiques des plus belles boîtes du monde, sur une installation musicale avec effets lumineux signée Konstantin Grcic et Mattias Singer. Égéries, styles vestimentaires, courants musicaux, graphisme, on retrouve dans l’expo tous les éléments représentatifs de l’identité propre de chacun des clubs dans lesquels le design a joué un rôle prépondérant. De l’Altro Mondo au Studio 54 La virée nocturne démarre dans les années 60. « Les night clubs existaient bien plus tôt, décrypte Catharine Rossi, co-curatrice et prof d’histoire du design à la Kingston University de Londres. Mais c’est véritablement à la fin des années 60 que la créativité des artistes, des architectes et des designers y a explosé. Et déjà, l’Italie était précurseuse » lâche-t-elle en plongeant dans la pénombre d’un tunnel anguleux aux murs métalliques, éclairé au néon, au plafond d’alvéoles rouges et d’ampoules bleues, fidèle réplique du Mach 2, la discoteca qui embrasa Florence dès 1967. Les photos s’enchaînent sur les murs de l’ADAM, toutes plus folles les unes que les autres : le Piper (Rome, 1965), l’Altro Mondo (Rimini, 1967), le légendaire Studio 54 (New York, 1977), The Haçienda (Manchester, 1982)... Au Bang Bang (Milan, 1968), il y avait une boutique futuriste où les vêtements étaient présentés dans des conteneurs cylindriques en plastique, suspendus au plafond, et descendaient au niveau des clients via un panneau de contrôle. Les cabines d’essayage étaient pourvues de miroirs à facettes pour se voir sous tous les angles et on accédait à la discothèque, située sous la boutique, par un petit ascenseur de l’ère spatiale, où l’on ne tenait qu’à deux. [scald=25855860:sdl_editor_representation] Au Cerebrum (New York, 1968), les clients devaient se déshabiller et enfiler une blouse blanche, puis des guides en toge les conduisaient jusqu’à une longue pièce étroite où des films et des diapositives projetaient des motifs abstraits ou des paysages à 360° sur les murs. Tout était mis en œuvre pour créer l’illusion d’être ailleurs, jusqu’à faire tomber de la neige pour se croire en Nouvelle-Angleterre... Le Cerebrum a été l’un des premiers environnements immersifs et interactifs. Des fringues, des cassettes, des vidéos... Il y avait aussi le Drug (Montréal, 1964) abritant une pharmacie, une galerie, un restaurant, une bibliothèque et une discothèque. Conçu par l’architecte canadien d’origine française François Dallegret comme une grotte d’un banc clinique aux formes organiques, le club faisait référence aux expériences chimiques chères à la vie nocturne... Et encore le Mudd Club (New York, 1978) où Keith Haring montait des expos, le Piper (Turin, 1966) dessiné par les radicaux du design italien Gruppo Strum qui proposait des défilés de mode, du jazz, des installations et des événements d’artistes associés à l’avant-garde de l’Arte Povera ; le Space Electronic (Florence 1969), gorgé de nouvelles technologies audiovisuelles – mais aussi de tambours de lave-linge, de frigos de récup’, d’une école d’architecture et... d’un potager aménagé sur la piste de danse – ; et le Yellow Submarine (Munich, 1971), capsule en acier de trois étages avec des hublots par lesquels on pouvait voir le bassin d’eau salée de 600.000 litres où nageaient des requins... Les photos, les vidéos, les fringues, la B.O. venue des mix tapes de Jean-Claude Maury, grande figure belge de la nuit, de Bruxelles à Ibiza (à une époque où les DJ’s ne rivalisaient pas encore avec les dieux de l’Olympe), les posters, les maquettes, la silent room où on peut danser, casque sur les oreilles, chacun sur sa musique préférée, ne suffisent à rendre la démesure artistique et sensorielle de ces caves, ces galeries d’art, des palaces underground. [scald=25855861:sdl_editor_representation] C’est là qu’on rêve d’une vraie expérience immersive. Avec lunettes 3D, casque HD et carré de LSD. « Night Fever – Designing Club Culture 1960 - today », jusqu’au 5 mai 2019, tous les jours de 10 à 18 h à l’ADAM - Brussels Design Museum, place de Belgique (à 150 m de l’Atomium), 1020 Bruxelles.

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