«Tchaïka» : à voir absolument

A quoi ça tient, la folie ! Dans la vie, une telle performance vaudrait à Tita Iacobelli d’être immédiatement envoyée à l’asile psychiatrique. Seulement voilà, son jeu schizophrène, à faire pâlir un Jack Nicholson, se déploie sur une scène de théâtre. Résultat : on tient là une hallucinante démonstration d’actrice. Sans compter que la mise en scène, cosignée par Natacha Belova, et surtout son travail sur la marionnette et les objets, achèvent de nous envelopper dans une pièce complètement démente sur les gouffres vertigineux de la vieillesse mais aussi du théâtre. Tchaïka, qui signifie « mouette » en russe et s’inspire du chef-d’œuvre de Tchekhov, nous arrive du Chili, où elle a récolté de nombreux prix. Re-créée en français en juin au Festival au Carré à Mons, la pièce tourne désormais en Belgique, d’abord au Royal Festival de Spa, où elle fera tout prochainement l’ouverture, avant de faire escale à Bruxelles (Théâtre des Martyrs) et Louvain-la-Neuve (Théâtre Blocry), mais aussi en France, en Italie et en Espagne. Vous voilà donc prévenus : préparez-vous à un voyage d’une heure, à la lisière entre rôle mythique et paranoïa, une immersion dans la vie forcément multiple d’une grande actrice et dans le jeu comme « possédé » de celle qui l’incarne. Ceci n’est plus une pièce mais une cascade de miroirs, une infinie mise en abyme : une vieille actrice, au crépuscule de sa carrière, reprend du service sous la forme d’une marionnette, à taille réelle, qui n’est autre que le double vieilli de la comédienne qui la manipule tout en jouant, elle aussi, plusieurs rôles. Troublants fantômes Comme égarée sur un plateau dépouillé, Tchaïka ne se rappelle plus pourquoi elle est là. Une voix, derrière elle, lui souffle qu’on attend d’elle qu’elle rejoue La Mouette de Tchekhov. Tchaïka s’apprête à endosser le personnage de Nina, jeune femme prête à tout pour devenir célèbre sur les planches de Moscou. Seulement voilà, la même petite voix murmure à Tchaïka qu’elle n’a plus l’âge de jouer Nina. Son rôle aujourd’hui sera celui d’Arcadina, grande actrice désormais sur le déclin et mère de Konstantin, jeune écrivain idéaliste qui va se briser les ailes au fil de trahisons successives. Seule sur scène – si l’on excepte les troublants fantômes qui peuplent l’atmosphère – Tchaïka défie donc le trac et les trous de mémoire pour faire revivre la pièce culte du répertoire russe. Et c’est là que le miracle s’accomplit : avec quelques maigres accessoires – un fauteuil, un livre, un foulard ou une peluche – la trame de l’histoire se dessine en filigrane, en même temps que Tchaïka semble faire ses adieux, déchirants, au monde du théâtre. Arcadina, Médée, Jocaste, Mère Courage : elle se remémore tous les rôles où elle fut mère. Une séance de maquillage, où s’évapore un nuage de poudre blanc, et l’on y voit la poussière du temps et les ravages de la vieillesse. Une robe démesurée dessine le tragique sublime de son jeu. Une perruque abandonnée, des rideaux fantomatiques, quelques pas de chachacha, des flocons de neige, une mouette empaillée : chaque objet porte une charge poétique et symbolique pour évoquer la solitude, l’amour, les sacrifices d’une vie d’actrice. Visuellement noire, et pourtant jamais sinistre, la pièce semble flotter en apesanteur, naviguant sans cesse entre la fiction de Tchekhov et la réalité de Tchaïka, entre la passion et la haine du théâtre. Entre la vie et la mort. Du 20 avril au 1er mai 2021 au Théâtre national (Bruxelles).

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