Les conseils d’anciens maîtres de cérémonie des Magritte à Kody: «Ce n’est pas tout à fait le même métier que comédien»

Un Magritte d’Honneur décerné à Monica Bellucci, un Pascal Duquenne à la présidence et un anniversaire – dix ans d’existence déjà : cette cuvée 2020 fleure bon le grand cru. D’autant que, pour succéder à Alex Vizorek ²(et avant lui, Helena Noguerra, Fabrizio Rongione, Charlie Dupont et Anne-Pascale Clairembourg), c’est le talentueux Kody qui enfilera le smoking du Maître de Cérémonie pour animer la soirée qui se déroulera au Square, à Bruxelles, samedi prochain. Trois de ses prédécesseurs lui filent les bons tuyaux pour valoriser, comme il le mérite, le paysage cinématographique belge. C’est qui, pour vous, la référence en matière de présentation de cérémonie ? Charlie Dupont : Ricky Gervais, qui vient de faire une saillie formidable aux Golden Globe, avec à la fois une liberté de ton et un côté « rien à foutre ». En francophonie, Antoine de Caunes et Jérôme Commandeur. Alex Vizorek : Double référence, également. Ricky Gervais aussi, pour le monologue d’entrée. Mais j’aime aussi la culture du sketch à la française. Anne-Pascale Clairembourg : Edouard Baer, pour moi, qui a un tout autre ton, plus poétique, moins stand-up, dans la prise de parole. CD : Pour le meilleur et pour le pire, Edouard. Mais la prise de risque est sublime, chez lui. Quel conseil donneriez-vous à Kody, pour son entrée ? CD : Moi, c’est la méthode Maurice Chevalier. Soigne ton entrée, soigne ta sortie. Au milieu, tout le monde s’en fout. APC : Tu as vraiment raison. Et j’aurais bien aimé le savoir (rires). On construit une soirée sur la longueur… et après coup, on parle beaucoup du début, du monologue. AV : Si tu es bon dans les cinq premières minutes, on va dire « Ok, il sait où il va… » Et le public va être rassuré que tu maîtrises la cérémonie. CD : Nicolas Bedos, qui s’y connaît en la matière, m’avait donné ce conseil : « Sois leur père à tous. » Autrement dit : rassure-les ! C’est d’autant plus vrai que dans la salle, il y a des tas de gens qui sont assez stressés, et qui sont potentiellement appelés sur scène dans quelques minutes, s’ils sont lauréats. Votre job est particulier : vous devez vendre du rêve… tout en vous chiant dessus. APC : C’est un bon résumé du métier. Parce que c’est un exercice de funambule. CD : A la fois, n’oublions pas qu’on n’est pas chirurgiens cardiaques. On n’est là que pour plaisanter, et pour faire une soirée dont personne ne se souviendra deux jours plus tard. Présenter les Magritte, c’est passer un examen d’entrée ? AV : Pour moi, oui, c’était ça. A la différence de Fabrizio (Rongione) ou de Charlie, qui connaissent le métier et ont des amis dans la salle, moi j’ai découvert le cinéma belge à la sortie des Magritte. Je ne connaissais quasi-personne. Et ils sont venus me saluer. Si j’ai joué, depuis, le rôle d’Edouard dans le nouveau film de Bucquoy, c’est peut-être en raison de ma présentation aux Magritte. APC : J’ai trouvé les gens du milieu très bienveillants, pour ma part. J’ai eu pas mal de soutiens, avant et après, et j’ai trouvé ça agréable. CD : Parce que les gens du milieu te savent gré de faire le job à leur place (rires). Et j’irai voir Kody cette année avec ce sentiment-là : vas-y mon gars, on est avec toi ! Moi, ce qui m’a libéré, dans ma première présentation des Magritte, c’est le moment où j’ai été dans l’impro vers le prince Laurent. Tout à coup, je me suis dit « Je suis en train de faire un sketch avec le prince Laurent… Il ne peut plus rien m’arriver ». Quelle attitude adopter, avec les politiques et les éminences ? AV : L’année d’avant ma présentation, je remettais un prix. Cela avait été une année assez polémique. Reynders avait beaucoup pris. Et moi, comme je suis un peu connu comme chansonnier, j’avais préféré faire autre chose, en axant mes vannes sur la culture. CD : Ce sont des gens généralement intelligents. Pour eux, se faire croquer dans ce cadre-là, c’est un peu se faire adouber par le milieu du cinéma. C’est le syndrome des Guignols. Quand j’avais lancé « Fadila l’anal », on la voyait rire. AV : Si tu tires dans tous les sens, ils sont tous très contents, je crois. Celui qui sera oublié ne sera pas content, par contre. Que faire quand des manifestants interrompent la cérémonie ? CD : On est à la fois sur une scène et en télé. Exercice particulièrement compliqué. Tu dois être avec les gens dans la salle, sans oublier le rythme de la télé. L’enjeu est là. Et s’il faut privilégier un élément, c’est la télé… AV : Quoique… Il y a des années où il avait plus de gens qui étaient dans la salle que devant leur poste (rires). APC : J’ai l’impression, pour ma part, que je n’ai plus eu de cerveau, durant le temps de la cérémonie. Je n’ai pas trop pensé à la télé. J’étais paralysée. Concilier les aspirations artistiques et les besoins de la télévision, c’est compliqué. Ce n’est pas tout à fait le même métier que comédien, maître de cérémonie. L’oreillette, c’est une baguette magique ou un stress supplémentaire ? CD : L’oreillette te rappelle tout le temps qu’il y a quelqu’un. APC : On la découvre la veille, l’oreillette, le prompteur. J’avais peur que ça ne me pollue, ne me trouble. Mais les gens qui vous parlent dans l’oreillette sont incroyablement efficaces. C’est fait de façon très douce, efficace, à de bons moments. AV : Moi, j’avais demandé d’avoir mon auteur, Christophe Bourdon, dans l’oreillette. Parfois, il me glissait une vanne. Parfois il me donnait le timing. Pour interrompre les discours parfois un peu longs, j’avais décidé de diffuser chaque fois des extraits de la patate pelée, de Chantal Akerman dans Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles. Je trouvais ça hyper marrant. C’était pour moi un hommage au cinéma belge. Mais ça n’a pas été compris partout… On a cru que je voulais me moquer du grand cinéma belge. J’ai répondu à Fabrice Du Welz, qui s’était ému… Bon, il l’avait bien connue, et vue mourir. J’ai répondu aussi à l’institut Chantal Akerman. Je me suis permis de leur écrire un texte. Le principe du film, c’était « le temps passe ». CD : Au sujet de la gestion des prises de paroles, parfois trop longues, lors des cérémonies, l’humour de Ricky Gervais est sublime. Il dit : « Ne venez pas nous faire chier. Remerciez votre Dieu, vos agents et foutez-moi le camp ». Et de fait, il y a dans toutes les cérémonies des discours trop longs dont tout le monde se souvient. AV : La meilleure phrase sur le sujet est d’Antoine de Caunes, qui disait : « Surtout ne remerciez pas vos parents, parce que c’est sans doute parce qu’ils ont été mauvais que vous êtes là ce soir. » Qu’en est-il des interventions militantes, lors d’une cérémonie ? CD : Cela sent souvent l’envie de se placer, ces interventions. APC : Oh non, je ne trouve pas ! CD : L’exercice est déjà tellement lourd. Alors est-ce qu’il faut encore alourdir ? Je ne crois pas. Ce sont des tribunes… AV : Mais il faut la prendre, la tribune. APC : Moi, je me souviens que quand j’ai remis un prix, une année, le statut d’artiste était en péril. C’est Fabrizio qui présentait et je lui ai demandé si des choses étaient prévues sur la question. Il m’a dit oui, et du coup je n’en ai pas rajouté. CD : Je les soutiens, évidemment, et gloire à eux. Mais il y a une année où tout le monde avait son mot à dire sur scène sur les intermittents. A un moment, ça sent trop le politiquement correct. AV : Ça m’est arrivé quand j’ai présenté les Molière. Après quatre minutes de monologue, des gilets jaunes sont arrivés par-derrière. Je leur ai dit « Allez-y, prenez deux minutes. » Dans l’oreillette, on me disait « Ouais, de toute façon on les coupera », vu que c’était en léger différé. Ce n’était pas très malin de les avoir coupés. J’ai repris le micro et j’ai lancé deux vannes. CD : Alors qu’en Belgique, un gilet jaune sur le plateau, c’est un mec qui travaille. Vous avez des grigris, des superstitions, avant de monter sur scène ? CD : Menthe poivrée, des galettes de sésame, dix pompages, une minute de gainage, six urines, et un monsieur Dupont dans la poche. Tout est vrai. C’est un retardeur de trac. C’est comme le vertige. C’est une peur générée par l’envie d’y aller. APC : Je n’en ai pas spécialement. Non… Nous, on avait une grande question sur ma tenue : avec ou sans nœud. Juste avant de monter sur scène, je me prends un truc, une poignée de porte qui m’arrache le nœud. Ils l’ont recousu en deux secondes et demie. Mais sinon, rien. J’étais derrière et je me disais « Je vais crever ». CD : L’année d’avant toi, je me souviens qu’on était, avec François Damiens qui était mon président, en train de rire sans rire du tout, dans les coulisses. Ça sentait le fauve. C’est toujours le dernier jour de ta vie. AV : Moi, la veille de ma présentation, j’ai testé mon monologue d’ouverture au Kings of Comedy Club, à Bruxelles. Vingt-cinq minutes avec mes vannes du lendemain. Puis Kody et Guillermo Guiz ont fait chacun dix minutes. C’était cool. C’était important, parce que quand tu as dit les vannes une fois, tu as l’impression qu’elles t’appartiennent. Et sinon, le jour J, à 19h30 j’avais demandé, après une journée très animée, à avoir la paix et à m’allonger sur un canapé. Bon, il n’y avait pas de canapé et je me suis couché par terre, dans le noir. Je suis resté comme ça, quinze minutes. Ça m’a fait beaucoup de bien. Charlie, vous qui l’avez fait deux fois (2015 et 2016), c’est une bonne idée de reprendre du service aux Magritte ? CD : Ricky Gervais a dit cinq fois « C’est la dernière, je ne le ferai plus jamais » et puis il resigne toujours ! Ça doit juste être mû par l’envie, la machine à jubiler sinon ça ne marche pas. C’est la différence entre l’acteur et la pute : on ne peut pas faire semblant de prendre du plaisir. Donc Kody, nous qui sommes passés par là, on peut te dire : « Vas-y, fonce mon gars ! » Ça va lui apporter quoi, ce rôle de maître de cérémonie, à Kody ? CD : Rien. AV : C’est pas vrai, je suis sûr qu’on m’a appelé pour présenter les Molières après m’avoir vu aux Magritte. Kody, c’est un grand comédien, tout le monde ne le sait peut-être pas encore et ici, les gens qui pouvaient penser « Ok, il se limite à faire le con avec des perruques » vont voir que c’est un gars qui a vraiment une élégance absolue sur scène et qu’il sait tenir la baraque. Donc clairement, il va pouvoir animer des bar-mitzvah tous les soirs. Ah, le pognon va tomber après ça ! CD : Le truc qui va faire que ça va cartonner, c’est sa profonde gentillesse, sa bienveillance. C’est ce qui fait la différence entre la cérémonie des Magritte et d’autres cérémonies françaises. Nous, on est quand même un peu tous ensemble dans une petite famille et qu’on va bien s’amuser (rires). On n’est pas là pour se tirer les uns sur les autres et ça, cet humour qui ne se fout pas de la gueule des gens, c’est complètement sa came à Kody. AV : Et ça va aussi le placer un peu plus sur la carte du cinéma, même s’il a déjà eu des rôles dans cinq ou six films, comme Lucky d’Olivier Van Hoofstadt, où on va bientôt le retrouver. CD : Ah oui. Il a déjà joué trois fois le mari de ma femme l’année passée, ça commence à devenir énervant. Il faut peut-être le prévenir aussi qu’il va croiser des gens impressionnants ? CD : Moi, ce qui m’a ému jusqu’au plus profond du linge, c’est quand on a remis un Magritte d’honneur à Pierre Richard. Il me bouleverse tellement. Ensuite, il est venu me remercier en même temps que les frères Dardenne et ça, c’est très Magritte, je trouve. Réunir aussi haut sur l’échelle de l’amour que la Belgique leur porte, Pierre Richard et les Dardenne, c’est incroyable. APC : Ce qui est aussi magique, c’est que tu répètes ton texte pendant des mois : « Vous le connaissez tous, il a joué dans ceci et cela… » Tu dis des noms de gens dans ta petite salle, dans ton petit jeans, et voilà que ta parole, le grand soir, fait que de vraies gens arrivent et soudain – aaah ! – il y a Jean Dujardin ! Ou André Dussollier, un grand moment. Je me souviens que j’étais là, derrière mon pupitre et tout d’un coup, je le vois monter depuis la salle et je me dis « Waouh » parce que je l’admire beaucoup. Là, il me regarde et il me fait un petit geste : « Qu’est-ce que j’ai peur ! » CD : En 2011, j’étais là en tant que remettant et je traverse un grand couloir blanc dans les coulisses, hyper cinématographique. Tout au bout, venant vers moi, il y a Jean-Claude Van Damme. Il arrive à ma hauteur – on allait tous les deux remettre un Magritte – et il se présente : « Bonjour. Jean-Claude Van Damme » Et je ne sais pas ce qui me prend, je fais : « Ah c’est marrant, moi aussi. Jean-Claude Van Damme » Là, le temps s’arrête, quelque chose passe dans son œil, ce fameux œil entre premier et second degrés, avec du génie dans les deux. AV : L’an dernier, j’ai organisé un brunch moules le lendemain de la soirée des Magritte, au restaurant de mon parrain Chez Alex, rue Haute. J’avais dit à tout le monde de passer et on avait fait un chouette gueuleton avec tous les Français qui étaient là, Hippolyte Girardot, Corinne Masiero, Laetitia Dosch… Donc voilà un conseil à Kody : ne pas oublier de faire un gueuleton moules le lendemain ! Il y a des moments moins cool aussi ? APC : Oh oui ! Une année où j’avais juste assisté à la cérémonie, je sors avec ma belle robe et un photographe arrive droit sur moi avec un énorme appareil photo. Il me dit : « Excusez-moi, vous appelez comment ? » Je réponds « Anne-Pascale Clairembourg » et là il fait « Ah non ». C’était horrible. Pareil avec la comédienne Catherine Salée. C’était notre première fois, on sort du taxi, on s’apprête à descendre les marches, un peu excitées, et au moment où on arrive devant la rangée de journalistes… tous les appareils photos se baissent en même temps. On était écroulées de rire. CD : Alors ça, c’est un vrai conseil pour Kody : c’est peut-être mon côté boy-scout mais souviens-toi que tu défends le drapeau, même si tout ça n’est rien, si tout ça n’est qu’une blague, tu vas faire avancer ce putain de cinéma belge. Tu vas aider à faire connaître des noms ce soir et c’est pas rien. Est-ce qu’il y a une troisième mi-temps ? CD : Il y a d’abord un dîner où tu reçois une montre – ah bon, vous n’en avez pas reçu, vous ? – et puis la fête. Et une after où on est tous à poil. AV : Le problème avec la troisième mi-temps, c’est que tout le monde a un mot à te dire donc déjà tu manges froid. Le prince Laurent, par exemple, a voulu m’expliquer longuement ses problèmes d’argent donc avant d’être libre, il est deux heures du matin. Les années où Jérémie Renier gagne un prix, on peut aller finir la soirée au Jalousy, son bar secret au bout de la rue Haute. C’est facile, on peut y aller à pied et c’est toujours un bon moment parce qu’il y a à la fois des gens très contents et des gens très déçus. Bref, des gens qui ont envie de boire, quoi. Quel est votre film belge préféré ? CD : La merditude des choses. APC : Pareil et Alabama Monroe. Et Toto le héros. AV : Pour moi, C’est arrivé près de chez vous. C’est ma génération. Charline (Vanhoenacker, sa complice sur France Inter), chaque fois qu’elle est invitée pour parler du cinéma belge, à Paris, elle cite Camping Cosmos et passe des extraits de cette comédie de Jan Bucquoy avec Lolo Ferrari, Laurence Bibot, la voix d’Arno… Il n’y a aucune grande comédie belge francophone, et j’espère qu’elle va venir. Il y a Lucky qui arrive là. AV : C’est vrai et il y a eu Les Barons aussi. CD : Celui qui nous réunira tous dans une comédie belge, ce sera quelque chose ! Il y en a qui veulent le faire mais c’est au niveau des financements qu’on manque d’imagination. Tout ça parce que les palmes et la renommée allant aux films sociaux – que je respecte et que j’aime ! –, les commissions et les producteurs sont moins enclins à financer les comédies. AV : Si tu avais un Magritte de la Comédie, tu n’aurais pas assez de films pour remplir la catégorie… CD : Pourquoi inférioriser ce qui fait rire ? C’est absurde, surtout en Belgique. Le rire sauve de la mort, c’est la base du surréalisme. Le second degré, la mise en abyme, c’est un truc qui nous est particulier alors qu’on cite encore comme référence absolue C’est arrivé près de chez vous, c’est dingue parce que ça a plus de 25 ans. Et qu’il n’y en ait pas d’autres dans cette veine-là, c’est assez triste. AV : Alors qu’il y a des comédiens à qui on propose des rôles sombres qui seraient excellents dans des comédies : Déborah François est très, très drôle par exemple ! CD : Jonathan Zaccaï est à péter de rire. AV : Wim Willaert aussi. Comme Olivier Gourmet. Mais elle est globale la crise de la comédie, non ? En France aussi ? CD : En France, c’est juste qu’ils ne savent plus en faire. Nous, si. Ce qui est marrant, c’est que la France adore offrir des rôles sérieux aux comiques belges, leur Tchao Pantin en quelque sorte. APC : Mais j’ai l’impression que, chez nous, les comédies ne sont pas que des comédies. C’est arrivé près de chez vous ou Le 8e jour, ce sont des films hyper drôles et pourtant, ce ne sont pas des comédies. « Un film drôle qui n’est pas une comédie » : ça définit bien le cinéma belge, ça, non ?

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