Magnifique Nathalie Loriers: l’écoute intégrale

Faut-il encore présenter Nathalie Loriers ? La pianiste est une référence incontestée du jazz belge et européen. Sa musique raffinée l’impose depuis son premier album, Nymphéas, en 1990, chez Igloo déjà. Depuis, onze autres albums comme leader, quinze en tant que sidewoman, plus tous les albums du Brussels Jazz Orchestra où elle tient le piano. Avec ce trio, elle a déjà enregistré deux albums. Voici le troisième. On en parle avec elle. Ce trio ne devait être qu’éphémère. C’était une commande de Jean-Pierre Bissot, du Gaume Jazz, en 2016. Cinq ans plus tard, il est toujours là. Qu’est ce qui fait l’alchimie entre vous trois ? Dès le premier concert, ça a été magique. Cela a tout de suite fonctionné. Il y a eu un moment particulier dans ce Gaume Jazz, quelque chose s’est passé que je n’avais pas prévu. Jean-Pierre Bissot m’avait prévenue que ce serait enregistré. On a écouté l’enregistrement et ressenti beaucoup d’énergie. Le CD s’est fait. Puis on a enchaîné avec des concerts et la connivence a pu se travailler, se vivre plutôt. On a fait un concert à la Philharmonie de Liège ensuite et c’était tellement agréable de jouer avec l’acoustique de cette salle qu’on y a enregistré le 2e album. Le dernier concert, on l’a donné il y a deux ans au Jazz au Broukay. Normalement notre histoire devait s’arrêter là. Mais on s’est regardés tous les trois et on s’est dit : mais non, on va faire un troisième album, et voilà. Dix morceaux, neuf de vos compositions. Comment surgissent les mélodies ? Tout fait farine au bon moulin. Je rigole, mais c’est un peu ça. Les idées me viennent presque organiquement quand je me promène, je suis en voiture. J’ai une idée, je l’enregistre ou je la note sur un papier, après m’être garée évidemment. Et puis il y a le travail. On a enregistré en juillet 2020 mais j’avais commencé à écrire un an avant. Je sentais qu’il y avait de plus en plus de tempêtes, je voyais des arbres se battre contre des coups de vent de plus en plus forts. J’ai donc dédié quelques morceaux au vent. Et puis le covid nous est tombé dessus. Et ça m’a donné du temps pour composer, des musiques teintées par ce qu’il se passait. La musique est fort écrite, mais en même temps on sent une très grande liberté dans le trio. Pendant le concert, les choses se placent naturellement, on est réactifs. Tout peut arriver et on est attentifs à cela. Pour les enregistrements par contre, comme on n’avait que deux jours à la Philharmonie, il fallait que je pense à architecturer les choses. Mais on adapte parfois au moment même, c’est très flexible. Vos interventions, à Tineke et vous, sinuent, s’enlacent, se séparent, se retrouvent. Je pense à un ruisseau au centre duquel il y a des pierres et l’eau s’écarte puis se retrouve. C’est un peu dans ça qu’on a envie de se retrouver. Dans la liberté sonore aussi. On entend tout dans un trio comme celui-là. D’autant qu’on a enregistré à la Philharmonie et que le rapport au son y est formidable. Tout devient naturel, on se dit : mais c’est ça le son, pas quelque chose qui vient d’un baffle. C’est un plaisir indéfinissable de pouvoir ainsi jouer avec le son et l’espace. « Le temps retrouvé », c’est un hommage à Proust ? Non, c’est la symbolique de ce premier confinement. C’était du temps retrouvé pour moi. J’avais saturé de courir auparavant dans tous les sens. Et puis je suis à la campagne et sans voiture, sans moteur, la nature résonnait. Il y a eu du temps pour cette planète qui a un peu soufflé. En même temps, le temps retrouvé, c’est peut-être aussi ce qu’il y aura après. Chacun peut imaginer le sens qu’il veut donner au titre. En concert en extérieur le 24 mai à Rossignol, le 27 à Lasne, le 29 à Mazy.

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