Bande dessinée: Goldorak aux mains de cinq grands auteurs français

Il traverse tout l’univers, aussi vite que la lumière… Qui est-il ? D’où vient-il ? Ce meeerveilleux robot des temps nouveaux ? » Pour les enfants de France et de Belgique, Goldorak, le robot de l’espace, a jailli du petit écran le 3 juillet 1978, à 18 heures. C’était dans Récré A2, la première émission culte de Dorothée. Fulguropoing ! Rétrolaser ! Quarante-trois ans plus tard, cinq auteurs de bande dessinée français, tombés dans la marmite du Golgoth quand ils étaient petits, le ressuscitent avec la bénédiction de son ensorceleur nippon, Go Nagai. « Aucun homme ne peut rester seul, nous dépendons tous les un des autres », philosophait Alcor, le partenaire d’Actarus, l’âme de Goldorak. Xavier Dorison, Denis Bajram, Brice Cossu, Alexis Sentenac et Yoann Guillo ont fait leur cette maxime pour signer avec Goldorak, un fulgurant récit à dix mains. Au bout de cinq ans d’efforts, ils signent un rêve d’enfance de près de 140 pages, où les épisodes de la série se métamorphosent en chapitres, permettant de distiller l’émotion des retours en scène de Vénusia, Alcor, Loveter, Rigel, Phénicia et Actarus. La réapparition de Goldorak n’en est, au final, que plus remplie de promesses… Comment avez-vous convaincu Go Nagai de vous laisser jouer avec son Goldorak ? Xavier : On lui a envoyé une note d’intention, le synopsis, deux planches d’essai… et par miracle, au bout d’une dizaine de jours à peine, il a répondu que le projet lui plaisait artistiquement. Ce fut le début d’un an de négociations. Ensuite, il a fallu lui envoyer le scénario, le story-board lettré et traduit, les planches en noir et blanc, les planches couleurs lettrées, la couverture, le dossier de presse, les affiches… il devait tout valider. Personnellement, je l’avais croisé au Japon il y a plusieurs années, quand j’avais remporté un prix avec Le Maître d’armes . Il était président du jury. Mais pour Goldorak, nous n’avons pas pu le rencontrer physiquement. Vous avez œuvré en équipe comme les mangakas nippons : tous confinés dans le même atelier ? Denis : Non ! Chacun était chez soi. On partage depuis longtemps nos écrans de travail dans un atelier virtuel avec un serveur commun. Sur Goldorak, on a travaillé en strates. Chacun bossait à son tour sur les planches et s’autorisait à corriger les dessins des autres. On a fait jusqu’à 7 passages sur les story-boards et 5 sur les encrages, tout en digital. On a fait une seule planche papier. On s’était dit que pour une expo, ce serait peut-être bien de faire une trentaine de planches traditionnelles. Mais on avait tellement hissé le niveau graphique que pour avoir la même qualité de rendu, il aurait fallu des planches papiers de 60x80 cm pour rendre les détails. L’album n’est pas un manga, ni un comics, ni une bande dessinée franco-belge. Comment situez-vous l’action par rapport à la série animée des années 1970 ? Xavier : On ne voulait pas faire la suite du dessin animé japonais, parce que les histoires avaient été complètement réécrites lors de l’adaptation des dialogues en français par Michel Gatineau. C’était dingue. « On va atterrir en bas à droite » devenait « Je t’aime et je t’aimerai à tout jamais » ! Nous avons donc choisi d’écrire la suite de l’histoire pour les gamins que nous étions en 1979. Le résultat est un mix à la croisée du comics, de la bande dessinée franco-belge et du manga. Le scénario est extrêmement sophistiqué, truffé de références scientifiques, historiques, philosophiques… Vous faites entrer Goldorak dans l’âge adulte ? Xavier : C’est un jeu assez complexe, qui prend en compte les contraintes de la série animée, l’équilibrage des personnages que l’on ne voulait pas trop typés mangas, et l’humour dans le registre du drame shakespearien… L’entreprise s’est révélée titanesque mais on était prêts à vendre nos enfants pour le faire ! Comme nous sommes des grands malades, on avait décidé qu’on devait tous être d’accord sur le moindre détail. Plus l’hypothèse d’un récit est délirante, plus il est nécessaire de l’ancrer dans le réalisme. Pour dire jusqu’où pouvait aller notre souci de crédibilité, Alexis a, par exemple, mis tout un temps pour dénicher un modèle de tracteur américain importé au Japon… Yoann : Pour ma part, je me suis documenté sur la course du soleil dans le ciel de Tokyo. Je voulais que la lumière colle à la réalité. Pareil pour les motos. Cela n’a pas échappé à un fan, qui a posté une photo du modèle de la moto qu’on a dessinée dans le bouquin ! L’univers devait être d’autant plus réel que Goldorak, lui, ne l’est pas ! Denis : Goldorak, c’est à la fois un jouet et une Cadillac de 35 mètres de haut… Il intègre la culture manga et celle du comics à grand spectacle. Faire tenir les deux ensemble était extrêmement compliqué. C’est là qu’on a failli se planter. Votre Goldorak évolue dans le merveilleux scientifique ? A l’image des aventures de Blake et Mortimer d’Edgar P. Jacobs ? Denis : Oui ! Je suis très jacobsien ! Dans S.O.S. Météores , Jacobs avait minutieusement repéré sur le terrain le chemin suivi par Mortimer jusqu’à la base secrète de Miloch. Nous avons fait de même dans Goldorak pour tous les circuits empruntés par les personnages en utilisant Google Maps. On ne voulait pas faire n’importe quoi. Cet album est l’équivalent en temps et en énergie de deux tomes d’une de mes bandes dessinées habituelles. Nous étions arrivés au camp de base de l’Everest, avec le niveau d’exigence qu’on s’était mis, et j’ai craint que l’on n’arrive jamais au sommet. La formule ne prenait pas. Mais c’était le bouquin de notre vie, un mythe de notre enfance, alors d’un seul coup, on s’est libérés. On a recommencé intégralement les planches, depuis le début ! Nous avons passé un à deux jours sur chacune des cent premières planches pour les remanier. Il fallait être à 100 % Goldorak mais avec tous les apports modernes qui ont eu lieu depuis. C’est pour ça qu’on se plantait au début. Xavier : C’est un hommage, pas une copie. On y a mis notre spécificité. On a européanisé l’univers de Goldorak. Ce n’est pas de la bande dessinée pour enfants même si, à l’origine, le dessin animé était assez violent. Le 45 tours de la chanson générique de Goldorak que l’on entend dans l’album, lequel d’entre vous l’avait à la maison ? Xavier : On est plusieurs à l’avoir ! Il y a de la nostalgie et de la mise en abyme dans notre histoire. On connaît tous la chanson par cœur. On a les vrais jouets Goldorak vintage aussi… Denis a une pièce entière d’objets de collection liés au dessin animé. Dans notre génération, celle de la fin des années 1970, Goldorak a créé une connivence fabuleuse. C’est le chevalier moderne. Il a une armure extraordinaire. Avec ses compagnons d’aventure, il forme la patrouille des Aigles et les auteurs ont formé la leur… Cinquante après sa naissance, Goldorak peut encore parler aux nouvelles générations ? Xavier : Dans le récit de Go Nagai, des robots et des vaisseaux venaient de contrées lointaines pour détruire nos villes. La menace risquait de tous nous anéantir. Nous avons remplacé la problématique de l’invasion par celle de l’immigration pour mettre la série au diapason de notre temps. En conservant les questions d’environnement et de rapport à la politique, qui existaient dans le dessin animé original. Nous jouons aussi sur la dimension humaine. Ce qui est intéressant dans Goldorak, c’est de voir comment le guerrier a dû s’endurcir pour être en mesure de vaincre et, ensuite, comment cet endurcissement se retourne contre lui. On s’attache au cours de ses émotions, de sa conscience, de son âme, de son corps… Nous sommes dans le respect de l’œuvre originale mais on y superpose notre regard actuel, sans nostalgie. [scald=28576295:sdl_editor_representation] Goldorak par Dorison, Bajram, Cossu, Sentenac et Guillo, Ed. Kana, 168 p., 24,90 €

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