Georges Brassens aurait eu 100 ans

Neuf jours après Yves Montand naissait à Sète dans l’Hérault, le 22 octobre 1921, un certain Georges Brassens. Pour beaucoup, les plus jeunes, Georges Brassens est le nom de leur collège ou de leur lycée, comme il y en a un peu partout en France. Pour les autres, Brassens reste l’auteur, compositeur et interprète majeur de la chanson française. Mort quelques jours après son soixantième anniversaire des suites d’un cancer des intestins, l’auteur de Chanson pour l’Auvergnat, La Mauvaise Réputation, Le Gorille, Les Amoureux des bancs publics, Les Copains d’abord, Supplique pour être enterré à la plage de Sète ou encore Les Trompettes de la renommée aura connu le succès de son vivant. Dès 1953 et la parution de son premier 33 tours, l’affaire est entendue : le successeur de Charles Trenet, père de la chanson française moderne, c’est bien lui. Ce que confirmera en 1967 le Grand Prix de l’Académie française. [scald=28585486:sdl_editor_representation] C’est en 1952 que Georges Brassens, timide, mal à l’aise et rongé par le trac sur scène est découvert par la chanteuse et actrice Patachou qui le programme dans son cabaret et où le découvre Jacques Canetti, le directeur du Théâtre des Trois Baudets et également directeur artistique chez Philips. Comme l’a rappelé Bertrand Dicale dans sa biographie Brassens ? parue chez Flammarion en 2011, Brassens a tout de suite été populaire auprès d’une clientèle bourgeoise, adepte d’une culture classique ou jazz, qui n’écoutaient pas de chanson française, excepté Brassens. Poète et mélodiste hors pair, Brassens impose un style classique d’une sobriété exemplaire, avec des arrangements basés sur la guitare et la contrebasse. Des arrangements qui l’aideront, plus facilement qu’un Yves Montand par exemple, à traverser les décennies pour être, encore aujourd’hui, d’une modernité inouïe. Elle est à toi cette chanson Il suffit d’écouter les interprétations de Nina Simone, Iggy Pop, Miossec, Olivia Ruiz, Françoise Hardy, Arthur H, Carla Bruni ou Renaud (tels que réunis dans le coffret Elle est à toi cette chanson, lire par ailleurs) pour s’en convaincre. Ce qui ne veut pas dire que Brassens bénéficie auprès des jeunes de l’aura d’un Serge Gainsbourg, par exemple. Tous les deux étaient dans leur genre des provocateurs mais avec un style très différent. Au sens du spectacle chez Gainsbarre, Brassens répondait par la discrétion d’une vie passée aux côtés de « Püpchen », alias Joha Heiman, la femme de sa vie (qu’il n’a jamais épousée et avec qui il ne cohabitera même pas !) rencontrée en 1947. [scald=28585487:sdl_editor_representation] Brassens, musicalement, c’est la rigueur héritée du jazz et la liberté imaginative d’un matériau réduit à bien peu de chose. Mais sans cesse il remettra sur le métier une science mélodique née de sa six-cordes dont de nombreux jazzmen souligneront la complexité sous des allures simples. Contrairement au Gainsbourg pop et sulfureux, génie touche-à-tout et merveilleux client de la petite lucarne en quête de ce qu’on n’appelait pas encore le buzz, Brassens a imposé « une cohérence intemporelle », comme dit Bertrand Dicale. « C’est explicite, il a lui-même travaillé en employant des mots qui n’existent plus que chez lui. Il a toujours été un chanteur pour adultes, pas pour les jeunes. C’est pour tout le monde mais pas n’importe qui. Il faut un peu de culture pour l’apprécier, il faut tendre l’oreille. On ne danse pas sur Brassens. » La mauvaise réputation Cette austérité, cette apparente aristocratie culturelle, cette rigueur classique ne doivent évidemment pas nous faire oublier le Brassens novateur, anarchiste, audacieux qui, plus d’une fois, dut faire face à la censure. Le gorille et La mauvaise réputation sont là pour nous le rappeler. Tout comme ses Chansons paillardes et grivoises que Renaud n’a pas manqué de reprendre à son tour. L’anticléricalisme de Brassens valait bien celui de Jacques Brel ou de Léo Ferré. Tout comme leur antimilitarisme. Leur supposée misogynie (Misogynie à part a-t-il chanté) est un vrai sujet de débat. Comme celui qui les réunit tous les trois autour d’un micro le 6 janvier 1969. Les trois géants de la chanson française auront des parcours très différents (Brel est mort à 49 ans en 1978 et Ferré à 76 ans en 1993) mais la force de leurs textes autant que de leurs musiques fera qu’ils marqueront tous les deux, comme Brassens, le vingtième siècle. Brassens, comme Ferré, a chanté les grands poètes (Villon, Verlaine, Aragon…). Libre penseur sans tabous, il a chanté l’amour et l’amitié, la liberté et la mort. Allergique à toute forme d’intolérance, Brassens a passé sa vie à débusquer la bêtise et les injustices. Avec poésie mais aussi des formules qui n’appartenaient qu’à lui. Avec franchise et simplicité, humour et facétie aussi, il réglait leur compte à tous les bien-pensants et censeurs de tout poil. Polisson quand il le fallait, il adorait casser le marbre dans lequel le succès et la reconnaissance voulaient l’enfermer. Jusqu’à la fin, il restera lui-même : un libertaire allergique aux conventions bourgeoises.

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