Guillaume Canet à propos de «Lui»: «Lever le pied? Je n’y arrive pas»

C e que je fais dans ce métier me porte, mais le métier ne m’apporte pas beaucoup en tant qu’acteur, c’est pour cela que je finis par jouer dans mes films », avoue Guillaume Canet, qui tient le rôle principal de Lui, son septième film comme réalisateur, avant de livrer « sa » version de Astérix et Obélix : l’Empire du Milieu en 2022. De quelle nécessité votre film « Lui » est-il né ? C’était sans doute vital car c’est sorti de manière fulgurante sans aucune réflexion. Je me suis réveillé un matin et j’ai eu envie de m’adresser à « lui », à ce connard comme je l’appelle, et d’écrire l’histoire d’un homme qui parle avec son double qui lui prend la tête, l’empêche d’avancer, d’être heureux. C’était en plein confinement. Moi, j’ai toujours tout noyé dans le travail. C’était sans doute une manière de ne pas réfléchir. Le fait d’être à l’arrêt m’a peut-être fait sortir ce qui avait maturé pendant des années. J’ai écrit le scénario en trois semaines. Dites-vous que « lui », c’est « vous » ? C’est une partie de moi. Ce n’est pas un film autobiographique. Ce n’est pas ma vie. Il y a des sentiments qui font partie de moi. Tous les metteurs en scène, connus ou pas connus, parlent d’eux-mêmes. C’est ce que je fais. La narration du film fait que mon personnage met dans la bouche des autres personnages les paroles qu’il a envie d’entendre. Dans le film, j’ai envie de parler de jalousie, donc je fais parler les personnages de ma femme et de mon meilleur pote sur le sujet. Mais dans ma vie, je ne me suis jamais retrouvé au lit avec mon meilleur pote et ma femme. Quelle place avez-vous voulu donner aux femmes ? Très importante. Je ne voulais pas rentrer dans le cas d’une femme victime, qui a tout accepté, a tout essayé et n’en peut plus. Je voulais une femme forte. La situation dans laquelle cet homme se retrouve, c’est aussi vis-à-vis de sa femme qu’il aime. Il est obligé de faire face à lui-même, à ses démons et se remettre en question. Je trouvais intéressant d’avoir le point de vue d’une autre femme, un autre amour. A la différence d’un vaudeville où la femme et la maîtresse se confrontent, ici elles sont complices, ayant en commun l’amour pour cet homme avec ses faiblesses, névroses et finalement elles pensent la même chose de lui. Qu’est-ce qui mine le couple ? Le couple parental. La sexualité est très abîmée par l’arrivée des enfants. Car la femme devient maman et dans cette période de maternité et d’éducation, il y a forcément une séduction qui n’est plus la même. Les enfants, c’est beaucoup un sujet de discussion, de complicité, de bonheur, mais aussi des contraintes qui abîment considérablement le couple. Il y a 300 ans, vu la durée de vie, la durée d’un mariage n’excédait pas dix ans. Aujourd’hui, quand on voit le temps qu’on reste ensemble, on se rend compte à quel point cela peut être compliqué. Pensez-vous que tout film est psychanalyse ? Clairement. Tous mes films ont un rapport à la mort très important. Dans Mon idole, Berléand se suicide. Dans Ne le dis à personne, c’est Dussollier qui se suicide alors que ce n’était pas dans le bouquin. Dans Les petits mouchoirs, je parle de la mort à travers un pote de notre bande qui s’est tué à moto. Dans Blood ties, il tue pour sauver son frère… Je pense que parler de la mort dans tous mes films est une manière d’exorciser ce que j’ai vécu quand, à dix ans, j’ai dit à mon père : « Si tu pars, tu n’es plus mon père » et qu’il a passé la porte, mais s’est effondré d’un infarctus. Il a fait trois infarctus, deux cancers et aujourd’hui il est toujours là. Je touche du bois. Mais j’ai toujours vécu avec cette culpabilité et le sentiment d’avoir déclenché tous ses problèmes de santé. Ça rend la vie différente quand, à dix ans, on vit cela et qu’ensuite on fait un zona, un ulcère. J’ai grandi avec ce traumatisme. Le confinement a interrompu votre grand projet d’Astérix. N’était-ce pas l’occasion de lever le pied ? Je n’y arrive pas ! Quand le confinement est arrivé, je me suis dit : « Chouette, je vais pouvoir continuer à travailler sur Astérix. » J’adorais cette idée, je pensais gagner du temps. J’ai fait du découpage, des storyboards, des animatics. A un moment, je me suis essoufflé car seul, je ne pouvais plus avancer. Et je suis tombé en dépression car j’allais à Bricorama, je bricolais… et je devenais fou. Marion Cotillard est citée comme collaboratrice artistique. Qu’est-ce que le film lui doit ? Son soutien. Quand j’ai commencé à écrire, j’ai eu besoin de lui faire lire mes pages pour avoir son sentiment. Elle était très enthousiaste. Elle m’a parlé d’un poème de Rûmî, poète perse du XIIIe siècle, qui s’appelle « La maison d’hôtes ». Ce poème m’a amené la fin du film, avec l’idée que le double, il ne faut pas le tuer mais l’accepter parce qu’il est venu d’ailleurs comme un guide pour nous apprendre quelque chose. Je pense que des gens naissent tristes ou en colère. S’exprimer, c’est se nettoyer de ça. Lui avez-vous proposé un des rôles féminins ? Non. On en a parlé mais très rapidement, on s’est dit que c’était dommage après Rock’n’roll de revenir à nouveau sur le couple. Ç’aurait été encore plus ciblé, comme « notre vie ». Rock’n’roll n’était déjà pas notre vie mais une manière de tordre la réalité. On a trouvé que ce n’était pas une bonne idée. J’étais aussi à un stade où j’avais envie de tout changer, dans l’équipe technique et pour les acteurs. Et vous avez choisi Virginie Efira pour jouer votre femme… J’avais travaillé avec elle sur En solitaire et Le grand bain où la seule scène ensemble, elle me dit : « Pourquoi tu t’empêches comme ça ? » On avait beaucoup discuté car je lui avais dit que cette scène me ressemblait beaucoup. Je suis quelqu’un qui s’empêche d’être heureux, je me mets des bâtons dans les roues. Quand j’ai écrit, j’ai pensé à elle suite à cette complicité. C’est aussi une formidable actrice. Elle a ce truc d’une femme de caractère qui a quelque chose de brisé derrière. Vous êtes d’une génération d’acteurs qui, aujourd’hui, est suivie par une nouvelle… Je sens une ambition et un arrivisme fou. Il n’y a pas le même respect ni la même envie de collaborer que nous on a pu avoir avec nos aînés. C’est peut-être une réaction de vieux con, mais j’ai vu des jeunes comédiens agir comme jamais on aurait fait.

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