«Albert Koski m’a ramenée à la vie de saltimbanque, qui me manquait»

Au milieu des années 70, vous rencontrez Albert Koski, grand producteur de concerts… L’homme de ma vie, avec lequel je vis toujours, après 45 ans de vie commune. A l’époque, je quitte mon mari. Je reconstruis une autre vie. Grâce à Albert, je rentre dans l’univers des grands concerts de rock et de stars comme Bob Marley, les Stones, Bowie, Springsteen… Grâce à lui, j’ai une sorte d’ouverture sur un autre monde, qui est cette incroyable organisation de ces gigantesques concerts, 120.000 personnes dans des stades… Dément ! Je menais une vie de patachon, dans ces années-là. Je travaillais toute la journée sur mes scénarios, avec mon père ou avec d’autres. Je mangeais le soir avec mes enfants. Je les mettais au lit, je partais à 22 heures au concert, puis vers minuit on se retrouvait avec tous les musiciens, on allait manger et on allait se coucher au milieu de la nuit. Vos enfants ont donc, à leur tour, été à l’école tout seuls ? A cause de mon éducation, je ne me suis jamais trop préoccupée… Alors si je dormais le matin, oui, ils partaient à l’école. Peut-être qu’ils me le reprocheront un jour, mais à l’âge qu’ils ont, je ne pense pas… c’est passé. Ce sont des copains, ces stars des concerts rock ? Non, ce sont des gens qui passent. On a un peu fréquenté Bowie, qu’on retrouvait en vacances, ou Santana… des gens avec qui on avait plus ou moins le plaisir de dîner après. Ou pas. Je me souviens d’un dîner avec Frank Zappa qui était extrêmement sinistre, alors qu’avec Bowie, c’était merveilleux. Y avait-il un point commun entre la tribu des comédiens français, de Funès, Bourvil, Belmondo, Montand, et celle des stars du rock ? Oui : on est toujours un peu dans un univers de saltimbanques. Et j’ai toujours adoré ça. Je pense d’ailleurs que c’est quelque chose qui m’a manqué, quand je vivais à New York, dans une vie beaucoup plus bourgeoise et rangée, mon mari travaillant dans les affaires et le milieu bancaire. Ce n’était pas du tout mon truc, et sans doute est-ce une des raisons qui expliquent pourquoi notre couple n’a pas pu durer. Alors que quand j’ai rencontré Albert Koski, tout à coup je me suis sentie dans un autre genre de roulotte, mais au fond, c’était la même. Vous avez grandi entouré de de Funès, Bourvil, Belmondo… Vous rendiez-vous compte de ce qui se passait ? C’est un très curieux mélange. D’une certaine manière, dans ce métier on reste des groupies des gens avec lesquels on travaille. On est épaté. Dîner tous les soirs avec Belmondo, Montand, Bourvil, de Funès, oui, il y a une fascination. Et en même temps, il y a une routine qui s’installe, et qui atténue cette fascination. De Funès était un homme très timide, très réservé, anxieux, avec un humour pince-sans-rire, à l’opposé de ce qu’il montre au cinéma. Il était très charmant mais pas chaleureux, à la différence de Bourvil. La question de l’identité juive est présente dans le cinéma de votre père, à commencer par « Les aventures de Rabbi Jacob »… auxquelles vous rêvez de donner une suite, « Rabbi Jacqueline »… C’est en questionnement, mais on a du mal. On a du mal parce qu’avec tout ce qui se passe en ce moment, ça devient plus compliqué. Or, c’était déjà compliqué et violent à l’époque. Mais d’une certaine manière, il y avait une telle liberté qu’on pouvait tout dire, on pouvait se moquer de tout. Alors qu’aujourd’hui… L’idée de Rabbi Jacqueline, qui vient du dessinateur Jul, était de récupérer les enfants et petits-enfants de Victor Pivert, Slimane, les personnages de Rabbi Jacob, juifs, catholiques et musulmans. C’est une très belle idée. L’ADN du film, il faut le garder, si on fait une suite : que seraient devenus ces gens, aujourd’hui ? Et aujourd’hui, je le répète, c’est très compliqué. Rabbi Jacob, c’est une grande comédie, mais une comédie d’aventures. C’est un film comique, mais avec de la violence, des coups de feu, des blessés, des morts. On y parle des Juifs, des Arabes, de religion, de fraternité, de terrorisme. C’est ça qui en fait la force, d’ailleurs. Mais là, aujourd’hui, avec tous ces éléments-là, on a l’impression d’avoir une grenade dans les mains. Et on a peur de la dégoupiller. Le projet n’est pas mort, il est dans nos têtes, mais pour l’instant, il n’est pas encore terminé. La guerre est au cœur de « La Grande Vadrouille ». Votre père vous en parlait-il ? Il était très marqué par la guerre. Ils n’ont pas vécu l’horreur, puisqu’ils n’ont pas été déportés, mais ils ont vécu la peur. Ma mère en particulier, qui est devenue très dépressive et a fait des tentatives de suicide et a eu des comas, dont elle se réveillait en divaguant et en parlant de sa peur des Allemands… et cela se passait vingt ans plus tard. Mon père parlait beaucoup de la guerre. Il avait un grand regret : celui de ne pas être parti rejoindre de Gaulle, qu’il vénérait, à Londres. Il avait vingt ans, et était entouré de sa mère, sa grand-mère, sa jeune compagne et un bébé, sa fille. Il fallait qu’il s’occupe de tout le monde. Mais en fait, il aurait rêvé de partir. Avoir vingt ans en 1939, pendant la guerre, c’est une jeunesse pourrie. La question de votre maternité est indirectement présente, dans « La Boum », à travers le personnage de Vic (Sophie Marceau), inspiré par le début d’adolescence de votre fille… L’histoire de Vic, c’était très, très inspiré de ma fille ! C’est vraiment grâce à elle. Elle avait treize ans, et elle savait qu’elle était l’inspiratrice. Elle rentrait du lycée tous les jours. J’étais en train de travailler chez moi, avec Claude Pinoteau (le réalisateur). Et on lui lisait des scènes, en lui demandant ce qu’elle en pensait. Elle était un peu consultante. Comme votre père l’a fait avec vous, vous avez mis le pied scénaristique à l’étrier de votre fils Christopher… Je lui ai proposé, il y a vingt ans, de travailler ensemble. Quand j’ai réalisé mon premier film, La Bûche, je me suis retrouvée à mon tour dans le siège du metteur en scène, avec le besoin d’avoir un coauteur. Comme je savais qu’il commençait à avoir envie d’écrire, je lui ai proposé de faire un petit galop d’essai, ensemble. Et ça s’est très bien passé… on a écrit presque tous mes films ensemble.

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