L’horreur a décidément bonne mine

Une poignée de trophées, une dernière chanson réclamée par une salle en chaleur, un ultime « Tuer encore/Jamais plus ! » à s’en suicider les cordes vocales, une Troll pour la route et le Bifff 2017 a vécu, ce dimanche à Bozar. Après – bien sûr et quand même – le film de clôture : Le bar , de l’Espagnol Alex de la Iglesia, toujours caustique quand il hache menu nos travers d’égoïstes mais ici assez longuet dans sa mise en place. Cette année, c’est à l’horreur que vont les deux grands prix : le Corbeau d’Or et le Prix du Public ont été décernés, respectivement, à Safe neighborhood , une comédie américano/australienne signée Chris Peckover, et The autopsy of Jane Doe d’Andre Ovredal, dans un genre plus pur et dur. Au palmarès, le cinéma asiatique trusteur de récompenses en 2016 s’avère un peu moins conquérant. The mermaid , de Stephen Chow, reçoit ainsi un des deux Corbeaux d’Argent. Entre farce et humour non-sens, cette relecture d’Andersen fait passer un message écolo qui, chez d’autres réalisateurs moins jusqu’au-boutistes dans le délire que le Hongkongais aurait paru bien ringard. La compétition internationale a aussi valu une mention à Vanishing time , un conte coréen très poétique bien qu’un peu larmoyant, où même le temps qui passe ne met pas un terme à une touchante amitié. Enfin, Corée toujours : c’est à The tunnel de Kim Seong-hun, mélange de critique sociale et film catastrophe, qu’est allé le Prix de la Critique. [scald=2720019:sdl_editor_representation] Il y a quelques jours, le magazine online Indiewire décrétait 2017 grand cru pour le cinéma de genre. Un « âge d’or », dixit le journaliste qui avançait cinq raisons pour étayer son propos. Entre autres : des films se transformant en phénomènes culturels et des acteurs bankables cherchant dans le genre des projets plus pointus. C’est le cas de Swiss army man avec Daniel Radcliffe, déjà évoqué et qui repart du Bifff avec le Prix du 7e Parallèle. Des raisons de se dire que le genre se-porte-bien-merci-pour-lui, on pourrait encore en trouver d’autres. En signalant notamment qu’un événement comme le Bifff peut avoir des dehors folkloriques, il n’en est pas moins pris au sérieux : la critique, représentée par l’Union de la Presse Cinématographique Belge et l’Union de la Critique de Cinéma, a pour la première fois récompensé un long-métrage, promettant même de revenir en 2018. Quant au Bif Market, le marché international du film de genre et premier du nom à Bozar, il a réuni près de 120 professionnels venus d’un peu partout ! Des films avec une âme Cela dit, il y a cinéma de genre et… cinéma de genre. Celui des festivals spécialisés comme le Bifff, du plus tape-à-l’œil ( Attraction du Russe Fedor Bondarchuck) au plus bricolé ( This giant papier-mache boulder …, cas d’école du « par des fans pour les fans »). Et en face, celui des suites, prequels, remakes, reboots et autres Marvel-eries. C’est celui-là qui cartonne dans les salles mainstream ! « A Hollywood aujourd’hui, commente Fabrice Du Welz, le genre est complètement dénué de toute substance politique et même spirituelle. C’est très rare de voir un film comme Logan par exemple, avec de la chair et même de l’âme. » C’était mieux avant ? « Je ne dirais pas ça, mais il y a quand même une sorte de consensus mou. En France, le genre est moribond. À l’exception de quelque chose comme Grave, un film étonnant qui arrive alors que les gens ont besoin d’un truc comme ça. Mais sinon, le cinéma mainstream aujourd’hui est un cinéma de genre pur et dur complètement infantilisé. » La dernière Troll goûte le blues… Quitter le Bifff au terme de 13 jours même inégaux, c’est sortir d’une bulle. Ce festival, qui reste l’un des cinq plus importants en la matière dans le monde et dont les organisateurs avancent 10 % de fréquentation en plus, est fait pour ceux qui aiment. Comme Alejandro Amenabar, l’un des deux invités d’honneur de cette défunte édition. « Quand j’étais enfant, j’avais un voisin américain qui avait tous ces films. L’exorciste, La malédiction… J’étais facilement impressionnable mais j’aimais déjà ce cinéma. Aujourd’hui, c’est gros budgets et effets spéciaux, et j’ai du mal à trouver quelque chose qui me captive, comme spectateur ou comme créateur. L’enfant qui est en moi est d’autant plus heureux quand ça arrive ! » Et nous donc !

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